The Beach Boys , That;s Why God Made The Radio

No sé si habéis visto alguna de las grabaciones que circulan por la red de los primeros conciertos que han dado los Beach Boys en su gira de 50º aniversario. En ellas se puede ver a los californianos casi como marionetas con la banda de Brian Wilson llevando todo el peso de la actuación detrás, y salvo porque tienen las voces intactas, prácticamente podría ser una banda de homenaje. La verdad es que da un poco de pena, ya que se les ve bastante más cascados que a muchos de sus compañeros de generación que no han dejado los escenarios en todos estos años (Lo que queda de los Beatles o los mismos Rolling), y uno no sabe muy bien el motivo de esta reunión. Bueno, sí lo sabemos. Con todo, ya tengo mi entrada para verles este verano, y aunque estoy seguro de que la decepción va a ser mayúscula, no me quiero perder a una de mis bandas favoritas de siempre.

Viendo el panorama, solo me puedo enfrentar a este disco con bastante miedo. Ya sé que es el primero que hace la formación original en treinta años (sin Carl Wilson, evidentemente), y que después de décadas de peleas entre Mike Love y Brian Wilson (por los derechos de autor) por fin han juntado su talento para volver a componer temas juntos. Aunque todos sabemos quién es el genio en esta pareja. Pero la sensación que hay uno se le queda tras escuchar estos 38 minutos de música, es que se han ido a lo fácil, y no se han comido mucho la cabeza a la hora de crear estos temas. Simplemente han hecho un disco agradable de escuchar en el que han metido todos sus clichés. Algo que por otra parte ya sabíamos. Vamos, que no creo que nadie esperase una continuación del Pet Sounds.

That's Why God Made The Radio es el vigesimonoveno disco de la banda californiana, y según Bruce Johnston tiene un sonido parecido al Pet Sounds y al Sunflower. Algo que no se cree él ni harto de vino. Como ya he dicho antes, aquí lo que encontramos son los Beach Boys de cliché, los que hablan de playas, veranos inolvidables y de surf. Además, el disco tira de nostalgia hasta un punto realmente agotador, y uno acaba un poco harto de escuchar lo bueno que era todo en el pasado. Me da igual que lo disfracen de anécdotas de otros tiempos, sigue siendo nostalgia.

Aunque Brian Wilson aparece como compositor en todas las canciones – bueno, menos en Daybreak Over The Ocean, que la compuso en solitario Mike Love hace la tira de años -, la voz cantante en prácticamente todas las canciones es la de David Marks, que la verdad es que lo hace bastante bien. Las armonías vocales siguen siendo maravillosas, y una vez más, ese el punto fuerte de un trabajo suyo. No sé si será una labor de producción, pero temas como That's Why God Made The Radio –dedicado a las emisoras de radio donde sonaban Rosemary Clooney o Little Richard -, Isn't It Me (la canción de la rima fácil), Shelter, o esa Spring Vacation donde se auto referencian a ellos mismos (Spring Vacation, Good Vibrations), no suenan del todo mal. Todo gracias a que han estado más que acertados en esos estribillos llenos de armonías vocales. Eso sí, el tema que se lleva la palma es The Private Life Of Bill And Sue: la única canción de este trabajo que metería en un recopilatorio con lo mejor de su carrera. Curiosamente es de los pocos que no tira de la nostalgia, y nos cuenta la historia de una pareja que acude a un reality show. Donde no creo que acierten es en el lento tema final que cierra el álbum. Summer's Gone bien podría ser un tema de relleno de cualquier disco, donde intentan hacer algo parecido a esas hermosas canciones en las que no necesitaban casi nada más que sus voces, lo malo es que no lo consiguen, y los casi cinco minutos aburren bastante. Además, Jon Bon Jovi está en los créditos, y eso no puede ser bueno.

Al final el disco no es tan malo como me esperaba, y en el fondo me ha sorprendido para bien. Vamos, que por aquí no hay ningún Kokomo.

7